彩陶的器型基本上都是日常生活用品，常见的有盆、瓶、罐等，在彩陶的器型上很难看出来彩陶其它特殊的用途。其实对于马家窑文化彩陶，最常见的类型主要有三种；马家窑型，半山型和马厂型。还记得小编之前给大家普及过来马家窑型的彩陶，今天小编给大家说一下其他两个类型。

半山型彩陶以甘肃宁定半山的发现为代表，其成型技术和装饰艺术在马家窑基础上更上一层楼。典型器形为壶、罐等，主体部分更接近球形形体并具有扩肩、鼓腹、敛底等特征，通常显得矮胖、敦厚，--般在球形体基础上加长颈的为壶，加短颈的为罐、瓮等。装饰纹样进步表现出不同部位的区别， 给人以-定的程式感并且更加严谨、规整，如在腹部主要为由马家窑的旋纹发展成的涡纹，而同样是涡纹又能够表现出各种变化的形式，涡纹中心点又往往发展成圆圈连续纹、格线纹、水波纹等，腹部装饰多以连弧纹或垂帐纹收尾，颈部装饰主要为弦纹和锯齿纹，锯齿为半山型所始见，除颈部外也有在腹部出现。

纵观彩陶艺术，马家窑型和半山型可以说达到了顶峰，尤其是半山型彩陶，从成型技术到形体把握，从纹样组织到具体描绘均堪为典范。举“连弧纹彩陶壶”(甘肃康乐出土) 为例。在造型上，两侧的造型线在各个部位之间的比例关系给人一种近乎完美的感觉，这种精心设计的结果似乎已无法再更动一点。半山型彩陶在同件作品上还是红、黑二种色彩同时出现，从而使橙黄色胎底上呈现出更加热烈的气氛，通常是红色线纹和黑色锯齿纹相间使用，使装饰更富有层次感和立体感。此外半山型彩陶似乎注意到纹样从不同角度观看可以得到不同视觉效果。

半山型彩陶的装饰大多很繁密，但很注意用大小不等、形状各一、错落有致的局部来调整装饰面，使人不感到沉问和压抑，表现方式或在极细密的网纹中呈现主题性纹样，或在以粗线条隔开的叶片形图形中有三四片不加装饰性线条而空出胎底，使人的视觉得到休息。也有将繁密的主题性纹样装饰在疏朗的几何线条中或在四方连续的菱形方格纹中出现主题性纹样等各种手法。

马厂型彩陶因首见于青海乐都马厂而得名，其分布地区比半山更向西发展，并以西宁与兰州带的乐都、共和、永昌等县出土最为丰富。马厂型彩陶的艺术风格，早晚期有较大变化，早期继承半山型彩陶并有所发展，造型仍以壶、罐为主，器身逐渐向高耸发展，多短颈的罐类。装饰纹样有以涡纹发展而来的漩涡纹，另一方面半山的圆圈纹在此成为四个有规则连续的大圆圈纹占据着主要地位或称四大圈纹，也有六大圈、十一大圈等形式。

马厂型彩陶装饰中还有一种人体蛙纹，以圆圈纹作头部，可能也是在圆圈纹的基础上：发展而来，这种人体蛙纹还有很多无头或仅剩四肢的表现，在马厂纹样中占了较大的比例。而所谓圆圈纹，在圆圈中又有米字纹、十字纹、波折纹和联珠网纹等。到了马厂晚期彩陶艺术发生较大变化，首先造型出现小型化、多样化趋势，如有大双耳罐、单把直简形杯、长颈小壶、镶骨珠陶碗、豆、勺、盆、鸭形壶、双连罐等前所未见的造型，在器皿上浮雕和捏塑也比前增加。同时装饰纹样却日益简单和粗率，像是随意点画上去全无以前那种精心制作的耐心，纹样中出现回纹、三角纹、叶形网纹等较为严峻、粗犷的纹样。从马厂型彩陶的发展时期看，晚期已与中原夏文化并存，在马厂遗址和墓葬中，随葬物品已有明显的贫富之分，用人殉葬的墓也偶有发现，尤其是1975年在马厂型遗址中发现铜刀一件，更说明已进人铜石并用时期。

马厂型彩陶艺术风格的上述变化和社会的发展有着直接关系，一方面生产技术不断提高，人们对生活日用品功能的要求也不断提高，彩陶技术要适应这种要求，考古证明这时已出现了慢轮修陶，使器形能够向小型化多样化发展；另一方面，铜器的出现，新的生产关系萌芽均使彩陶作为主要日用工艺品的地位受到冲击，人们的注意力有所转移，从事彩陶制作的妇女们的地位也开始变化，以战争和兼并为基本特征的父系压族公社体制逐步健全，马厂以前那种精心制作的充满生动活泼、自由舒畅、天真纯朴气息的彩陶工艺也随着历史发展的步伐而永远消失了。

马厂型彩陶其实盛行陶衣，即在陶器表面涂一层泥浆。它的装饰没有半山型那么精致，但显得很大气，豪放，它注重的是整体的大效果，注重的是第一眼给人的感觉，但是你一细看的话，就会发现其实很多地方很做的没有半山型那么严谨。最早兴起的彩陶就是仰韶文化彩陶和马家窑文化彩陶了，至于其他文化彩陶，小编下次再给大家介绍。

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