五代至北宋早中期的越窑瓷器胎质普遍细腻，呈浅灰色。釉色呈现更多的青绿，正是印证了九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来的诗意妙境。2011年镇江京口区苗家湾“京岘家园”抢救性考古发掘中，在一座已被破坏、早年曾遭盗掘的长方形砖室墓中，出土了一件越窑摩羯纹青釉粉盒。该粉盒口径13.3厘米，高4.6厘米，底径10.7厘米，形制为子母口圆形，分底、盖两部分;腹较浅，高圈足，圈足外撇;盖面刻划摩羯戏珠纹，整个图案布局合理，纹饰细腻传神;胎青灰，胎质坚实;通体施青绿釉，釉色泛青、莹润，为同期越窑中之精品。

此件粉盒属于越窑同类产品中制作精良的一类。底腹部有一圈长条形泥条支钉间隔垫烧痕迹。从公开的考古和馆藏资料来看，浙江余姚博物馆藏有相类似的五代越窑摩羯纹粉盒。两者相比，镇江出土的粉盒釉色更为青绿，其釉色展现出的湖绿光影与浅刻的摩羯戏珠纹相得益彰。五代到北宋早期越窑生产的粉盒，釉色由早期的青中带黄，逐渐变为青绿，代表着越窑生产的最高水准。据墓葬中同土的一枚“天禧通宝”铜钱推测，粉盒的生产年代更可能为北宋早期。

从唐代开始，各种材质的粉盒被广泛使用。越窑生产的瓷质粉盒因其釉色玄美，自然也深得百姓喜爱。五代时期越窑所在的吴越国，较少战事，越窑的瓷业生产继续发展，产品质量仍独步天下。器物造型釉色、装饰及装烧工艺等方面继承唐代风格，器型趋于繁多而变化，胎壁普遍减薄，造型变得轻巧优美，折射出以釉色和造型取胜的时代风尚。北宋早期，越窑从单色素面，逐渐学习耀州窑的刻画装饰，开始盛行划花装饰。装饰题材广泛，有鹦鹉对鸣、鸳鸯戏荷、双凤衔枝、双蝶相向、龟伏荷叶、鹤翔云间、还有莲瓣纹、水波纹、牡丹纹、缠枝纹、龙纹、人物等，形象生动逼真，栩栩如生，惟妙惟肖。

粉盒中的摩羯戏珠纹，表现出刻画技法娴熟，图样简洁清秀，与镇江丁卯桥窖藏出土的中晚唐时期鎏金银盆内腹刻画的摩羯戏珠纹有着相似的构图。纹饰均以汹涌的海水衬底，两摩羯相对，中为一珠。摩羯头似狰狞的龙头，嘴大张，身粗壮，遍身饰鱼鳞纹，尾如鱼尾。摩羯纹是由西域传入我国，意为河水之精、生命之源。早期见于墓葬石刻中。自唐以来摩羯纹饰在金银器、瓷器中多见。

此件北宋越窑摩羯纹粉盒釉色青绿，是否符合传说中的“秘色”。关于越窑中的秘色瓷，除了晚唐陆龟蒙的《秘色越器》诗的印证，更重要的是1987年陕西法门寺地宫出土的14件秘色瓷，据其地宫出土的《物账碑》记载：唐懿宗“恩赐……瓷秘色椀（碗）七口，内二口银棱，瓷秘色盘子、叠（碟）子共六枚。”作为供奉宫廷的器物，做工自然精细，底部采用米粒状支钉垫烧。汪庆正先生在《唐越窑秘色釉和艾色釉》一文中提到，唐代越窑瓷器，其色泽大多数是青中闪黄，故湖水绿釉越瓷的出现，是十分珍稀的。所谓的“秘色”成为一种美称，不一定能绝对化地看待它。到了北宋早期，随着工艺的改进，越窑釉色稍能娴熟掌控。在墓葬资料中可以窥见供奉宫廷的五代、北宋越窑定烧瓷器。如河南巩县宋太宗元德李后陵，内蒙古哲盟辽陈国公主驸马合葬墓，北京八宝山辽韩佚墓等出土了许多越窑瓷器，器型有碗、盘、壶、盒、盏托等。这些器物大都属于宫廷定烧瓷，代表了当时青瓷业的最高水平。同样秘色瓷的生产也成为越窑普通窑场的主打产品。五代至北宋早期越窑产品仍然在镇江地区行销。墓葬中出土越窑青釉团花纹执壶、划花鹦鹉纹碗、刻花莲瓣纹唾盂等产品。所以单纯从器物的釉色、制作工艺出发，不考虑其是否为宫廷定烧，摩羯纹粉盒应该也是当时生产的典型秘色商品瓷产品。

镇江出土的北宋越窑摩羯纹粉盒，不论其是否为所谓的“秘色瓷”，都不会影响其考古、艺术价值。它的湖水绿釉、生动的摩羯纹刻画都是当时越窑生产的真实映照。

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