明代景德镇窑的青花瓷器，在元代的基础上进一步发展，不断创新，制瓷工艺技术取得了许多新的成就，达到了我国青花瓷器艺术的高峰。明代各个时期的青花瓷器都具有各自的时代特征，从而形成自己的特色。弘治时期处于明代中叶，此期青花在风格上与成化瓷器比较接近，素有“成、弘不分”之说，但从器型、纹饰看，二者是有区别的。

　　镇江大市口古井出土2件造型及画面相似的明弘治景德镇窑青花携琴访友图小罐。罐口径4.2厘米，高6.2厘米，底径4.2厘米；口沿微敛、圆唇短颈、鼓腹、平底内凹；口沿下有二道弦纹，肩部为莲瓣纹，腹部绘一老者手握拐杖，神态安逸怡然，身后跟随携琴的童子，似访友又似寻师，其形象生动、逼真，间以树林、草丛；胎白细腻，釉色滋润，青花纹饰淡雅；底釉洁白光亮，白中泛青，青花发色浅淡，底部无釉，胎体衔接明显。

　　弘治时期青花瓷器基本上继承了成化时的风格。首先从造型上看，其器型端正，圆润柔和，胎土细腻纯净，胎体较薄，圈足处理整齐光滑，这些与成化时民窑青花器相同。成化时以碗盘见多，均胎薄体轻，玲珑俊秀。其次表现在青花发色上，此时青花发色大部分淡雅，使用的仍是成化以来江西乐平的平等青。《陶说》记述：“苏泥勃青，宣窑青花器用此，至成化时已绝，青用陂塘青，产乐平一方。”陂塘青即平等青。这种青料钴的含量较低，烧出的青花瓷器轻淡柔和，色泽幽雅美观。再就是绘画上，其绘画技法与绘画内容都与成化时相同，绘画采用双线勾勒平涂。绘画内容如成化民窑青花瓷器上常见到的高士图、仕女图、缠枝莲、狮球纹、月影梅等在弘治民窑青花瓷器上都常见到。

　　除了与成化民窑青花瓷器风格相同之外，也具有自身的特点。如圈足与成化比较，圈足较矮，圈足内墙直立，外墙内敛，成化器足一般薄而且深。构图布局比成化时期更为疏朗，绘画线条更加柔和纤细。成化时期民窑瓷器其青花蓝色深入釉骨，勾廓线条细致，笔法柔中含有劲力；而弘治时期勾廓线条纤细，笔法过于柔弱。

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