青瓷又称为“绿瓷”，是我国古代生产历史最悠久的、最著名的的颜色釉瓷器品种。它是在坯体上施以以铁元素为呈色剂的釉，经高温烧制后呈青绿色或青黄色的一种瓷器。我国的青瓷经历了原始青瓷（始于商代）、早期青瓷之后，一般认为在1800年前的东汉时期进入成熟阶段。所以，所谓青瓷，一般是指成熟是青瓷。浙江是我国青瓷的发源地。根据地下发掘出土的实物证明，远在东汉时期四川就能烧制出相当成熟的青瓷。

　　四川考古工作者在发掘邛窑系中的青羊宫窑址的过程中，认识到：早在战国至汉代，在与青羊宫窑址相同的地方，我们的先人就在那里烧制了各种陶器和原始瓷器。

　　中国古陶瓷研究会前会长，著名古陶瓷研究专家冯先铭先生在《中国陶瓷》一书中指出：“瓷器烧成于东汉”，并在《汉代墓葬、遗址出土瓷器登记表》中列出了四川五个出土青釉瓷器的地方，其中有四个地方属于邛窑系的范围。

　　冯先生还在书中指出，四川忠县蜀汉后期崖墓出土了一件口沿饰有及组褐色点彩的青瓷碗。

　　由中国古陶瓷研究会副会长汪庆正先生主编、上海辞书出版社出版的《简明陶瓷词典》，发表了几幅中国古代不同历史时期的主要瓷窑遗址分布图，从中可知：三国、两晋、南北朝时期，四川有成都、邛崃、郫县等八个地方有瓷窑，仅次于浙江。那时的长江以北地区，只有山东淄博一个地方有瓷窑。到了隋代，四川发现瓷窑的地方虽然减少一个，尚存七个，但却成为全国瓷窑最多的省份，而居全国第二位的浙江省则只有四个地方了，这时临近的安徽有两个地方产生了瓷窑，而江西的瓷窑由原来的一个增加到三个——这说明长江下游烧制青瓷的地理范围扩大了。

　　成都曾家包汉墓和重庆南岸上新街汉墓出土的四系罐，它的造型、釉色皆与浙江上虞县小仙坛东汉窑址的四系罐相同。其胎釉结合牢固，釉面无裂纹、玻化良好，釉为淡青釉，胎呈浅白色，质地坚硬细腻。

　　蜀汉时期，四川青瓷胎质、釉色、造型、纹饰等方面都有显著提高。无论大件小件器皆拉坯成型、器壁厚薄均匀，质地坚硬，胎釉结合牢固。罐的形状是：罐体不断增高，上腹渐收，下腹和底相适应变得渐大重心由偏上到偏下，无专用盖（以碗碟代用），均为平底。底部有一圈紫红色垫烧痕。

　　四川六朝时，青瓷的器形有壶、罐、碗、盆、釜等，瓷质坚硬，胎为淡灰白色、釉有姜黄色、青黄色、灰青色及鲜嫩的淡青色等。纹饰有弦纹、水浪纹和独特的“米”形葵字纹、松针几何纹等。大件容器多为手制，内壁还有手捺摸拍的凹痕，外壁多有麻布纹、器表规整;小件食器多用快轮拉坯。器形特点是，壶形为浅盘口、长颈、鼓腹、平底，口沿较薄，有一凹弦纹;或口沿微敛。碗的内底有小瓷块支钉疤痕。杯的形制与碗略为相同，只是器壁较深。钵为敞口、浅腹、平底。罐器为球腹、平底，有四系或六系，口微敞，肩部有鼓凸的粘接痕。最大的罐高30厘米，腹的直径为34厘米左右。值得注意的特征是南方青瓷碗、杯、钵多是内底有三个支钉痕，而四川青瓷碗的内底有八至十余枚瓷石垫烧留下的支钉疤痕。这是四川装烧工艺的特色。

　　我国的鸡首壶（又叫鸡头壶、天鸡壶）最早出现于三国末年或西晋时期，流行于晋至唐初，因以鸡头作流而得名。鸡首壶出现之初，称为“罂”，根据是：东晋墓中，曾出土有铭文的鸡首壶，其铭文为“罂主姓黄名齐之”。

　　作为古陶瓷著名品种之一的鸡首壶在全国各地均有出土，不同时期不同地区 ,器型大同而有异，存世量极少。

　　南朝时成都青羊宫窑亦生产青釉鸡首壶，大肚小口，大约2比1,高28厘米左右，盘口高颈，壶身较长，鸡冠高耸，后有园股型把手或龙嘴型圆股型把手，壶身往往刻划莲瓣纹饰，胎质细，呈色浅灰，有白色化妆土，釉色青中带黄，有透明的玻璃质感，釉面有冰裂纹，盘口釉面有剥蚀痕迹，鸡首为实体，并不与壶身相通。陈丽琼先生说，“东晋的四川青瓷与江浙一带的相同点极多，相异点亦较突出。以鸡首壶为例，外地多把鸡首流、桥形系和龙把柄设在肩的水平线”，而四川的”鸡首流嘴却是向上翘起，鸡首靠颈边”。此外还有其它区别。

　　在二千多年的漫长岁月中，青釉瓷一直是我国生产的主流产品，历代都有大量烧造，并出现过不少以专烧青釉瓷而闻名于世的瓷窑。晋代浙江温州一带瓯窑所生产的“缥瓷”，唐代越窑“的千峰翠色”，都是我国历史上青釉瓷器的著名佳作。宋代汝窑的“淡天青色”，官窑的“粉青”，龙泉窑的“梅子青”、“豆青”，耀州窑的“橄榄绿色”，釉质温润，美若古玉，成为后世摹仿的楷模。

　　早在南朝晚期至隋，四川邛窑就首先开创了在青釉中加入富含五氧化二磷的草木灰，使青釉变成了呈乳浊状的青绿釉，尔后，普遍应用，质量和施釉工艺也已经达到很高的水平。

　　1936年，华西大学古博物馆的中外考古专家，专程到邛窑遗址调查，并收集大量邛窑陶瓷标本器物和残片，进行理化测试分析，过后，美国专家葛维汉先生撰写了《邛崃陶器》一文。在此之前，葛先生为了写《邛崃陶器》这篇文章，又专程去欧、美访问了一系列的博物馆。在大英博物馆和加拿大多伦多的皇家安大略博物馆都发现了“与邛窑出土遗物极为相似”的各种瓷片。葛先生在文章中这样写到：邛瓷在“釉色方面有深蓝、紫以及淡蓝、青蓝、灰蓝等，还有小花点或绿兰点釉色，其风格极似宋代的钧窑产品。有些灰、绿、淡绿、黄、淡黄的釉色，可能与‘龙泉窑’有一定关系。”

　　也是在1936年，有一个叫罗希成的先生在上海《美术生活》杂志上撰文说：“不意去岁邛崃县掘出唐代废窑数处，获品近万件，而完整者，仅百分之一而已。其中行色颇多且间有字文，其釉色有如钧窑者，有如汝窑者，有如龙泉大观绿等者，亦有三彩者，色白固无论亦。由此观之，亦可谓宋代之钧、汝诸窑之釉色、均胎袭邛窑而来，此种发现，不独于蜀文献上有极大之价值，而于吾国瓷学之沿革上，亦有其重要意义也。

　　希成先生于1936年掘唐代邛窑达“数处”之多，“获品近万件”，其中，获完整器达近百件。面对如此数量巨大的有明确纪年的邛窑瓷器，在鉴赏之后做出上述结论绝非没有事实根据。原载于《风土杂志》1948年二卷二期的《蜀故别录》说：“邛窑影响宋瓷甚巨，钧汝诸窑，可为例证，论者不知。”可惜后人没有以此为线索，深入考察、研究……笔者将一些精美的邛窑瓷片与钧窑、汝窑瓷片相比较，深感罗先生言之有据、言之有理。

　　青釉瓷中，有“秘色瓷”之说。所谓“秘色瓷”是指晚唐时开始烧造、五代时达到高峰的越窑青瓷精品。但据《唐氏肆考》所载：唐末前蜀王王建，报送“朱梁”（后梁太祖朱全忠）的信物中就有秘色瓷。王建在信中说：“金棱含宝碗之光，秘色抱青瓷之响”。据此推理，四川邛窑也烧制了“秘色瓷”。

　　人们通常将越窑青瓷中的精品叫做“秘色瓷，其实，不尽然。“秘色”应该是指稀见的颜色。“秘色”究竟是指何种色调，有待考证。有这样一种观点：“唐代越窑崇尚玉的质感，其釉色为艾色（即针灸所用艾绒的色泽），基调是青中闪黄。五代晚期至北宋初才转为青绿色。因此，艾色似为秘色的色调。”无论是“青中闪黄”也好，还是“青绿色”也罢，在多次亲眼见过四川出土的玉质感特强的“艾色”瓷片之后，我深信，四川当时确实能烧制出“秘色瓷”瓷来。重庆市博物馆藏就有一件“秘色瓷”器，是成都中青羊宫窑的产品。早在1931年傅振伦先生在《四川古代的陶瓷器用》中曾经提到：“徐森玉先生有秘色牡丹瓷碟，径二寸许，玲珑可爱。”以上信息，是值得我们高度重视的。

　　总之，我认为，四川青瓷的发展历史表明：唐宋以前，四川地区不仅是全国主要的产区，而且，青瓷质量之精美也是可以大书特书的。

　　近几年来，由于古代四川青瓷特别是邛窑青瓷的精美品质逐渐被人们广为认知，喜爱收藏古代四川青瓷的收藏爱好者日增，真正的四川青瓷精品已十分罕见，而且价格不菲。于是，外省某些地区仿制水平较高的假冒“六朝青瓷”较多地进入成都古玩市场，以假充真，蒙骗他人。目前，出现在成都及四川各地古玩市场上的假冒“六朝青瓷”的主要破绽是：壶、罐造型普遍比真品偏重、偏瘦，偏修长，器物腹身几乎不见棕眼、缩釉和窑粘;饼形底足过于规整，底足边缘看不出浸釉（即蘸釉）工艺留下的手抓痕迹，有刻、划纹饰的器物笔道粗糙，有的笔道两边甚至还残留刻、划造成的胎土残渣，且有棱有角;青釉虽有深浅变化，但色偏姜黄，集釉处过多，过浓，釉水玻化程度太高，与真品相比较，光泽太强，鱼子纹开片太过显露，缺乏爆裂感和自然剥釉;人为加工出的土斑、土锈、水锈等“包浆”也不自然。所有这些，都是收藏爱好者应当高度警惕和注意鉴别的。

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